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Inspirado em eventos ocorridos durante a infância do próprio diretor, Quando Meus Pais Não Estão em Casa é um drama que se passa na Singapura da década de noventa em meio à crise econômica que assolou grande parte da Ásia.

A trama gira em torno de Teresa, uma imigrante filipina da província de Ilo Ilo,  que chega a Singapura para trabalhar como empregada doméstica no apartamento de um casal e também como babá de seu filho Jiale, um garoto rude e malcriado de 9 anos.

Tendo perdido o avô recentemente, enfrentando a falta de atenção dos pais e sabendo que a situação tende a piorar com o nascimento do bebê que sua mãe espera, Jiale se torna ainda mais rebelde e combativo quando descobre que terá de dividir seu quarto e se submeter aos cuidados de uma estranha.

Já Terry, como Teresa gosta de ser chamada, se sujeita a humilhações, jornadas duplas de trabalho e um baixo salário sonhando com a perspectiva de enviar dinheiro para seu próprio filho, deixado aos cuidados de sua irmã nas Filipinas.

Enquanto a tensão no lar aumenta com a demissão do marido e seus eventuais investimentos fracassam, a esposa passa a temer que ela própria possa perder seu emprego.

É em meio a esse cenário de crise que uma relação de ternura e amizade passa a se desenvolver entre o menino e sua cuidadora, cada qual servindo de consolo às angústias e vazios deixados em suas vidas.

O filme aborda de forma sensível, mas transparente, a situação a que muitos imigrantes se submetem em busca de melhores condições de vida para si e suas famílias, muitas vezes tendo de enfrentar a exploração e o preconceito. Lança também um olhar mordaz sobre as dinâmicas familiares que muitas vezes buscam manter as aparências em detrimento da empatia e de relações mais transparentes e afetuosas.

Com atuações profundas marcadas pela ausência de uma trilha sonora, a obra cria um clima de intimidade e realismo que tende a acentuar a aridez dos momentos em que os protagonistas estão inseridos, ao passo que nos aproxima ainda mais da relação entre Terry e Jiale.

Quando Meus Pais Não Estão em Casa é um retrato de tempos difíceis e de decisões extremas, situações que apesar de se passarem vinte anos atrás, talvez não estejam tão distantes assim da atualidade.

Trailer

Ficha técnica

• Ilo Ilo
• Título Literal : “Ilo Ilo”
• Título Internacional: Ilo Ilo
• Direção : Anthony Chen
• Info: Singapura, Taiwan 2013 Cor – 99 min
• IMDb: www.imdb.com/title/tt2901736/

Nota

7.0/10

7/10

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O Dia Depois é um filme curioso.

Filmado em preto e branco e explorando de forma primorosa o contraste entre luz e sombra, o longa aposta numa fotografia intimista que valoriza interiores e que coloca os personagens numa posição quase voyeurística para o espectador. É inegável a qualidade visual e o cuidado ao se montar cada uma das cenas.

Essa estética intimista se estende para a interação entre os protagonistas, na medida em que longas conversas a dois são tecidas, sejam regadas pelo café da editora ou pelas doses de soju consumidas em quantidade nos restaurantes, onde os envolvidos buscam por aceitação, ao mesmo tempo em que se mostram dissimulados e frágeis.

O enredo aborda as manobras e revezes na vida do dono de uma pequena editora que utiliza seu prestígio e influência como vantagens no jogo da sedução. Acomodado em sua posição, ele tem de lidar com o rompimento recente com sua amante e, agora, ex-funcionária, sua esposa que passa a desconfiar de suas atitudes e da jovem novata que pretende ocupar o cargo vago da editora.

Nesse ponto, também não há como negar que os diálogos são bem trabalhados e trazem à tona questões reflexivas sobre a fina linha que separa a gentileza do assédio, a resignação da covardia.

Sobre as atuações, Kim Min-hee (do excelente A Criada) traz um misto de inocência e maravilhamento ao interpretar com sua leveza característica a nova colaboradora da editora. Sua personagem é delicada, inteligente e gentil e serve de contraponto ao papel de Kwon Hae-hyo que em sua interpretação do aclamado crítico e dono da editora entrega a figura de um homem imerso na apatia, indecisão e carência. Cho Yun-hee no papel da esposa ciumenta e descontrolada e Kim Sae-byuk como a antiga funcionária e amante também se esforçam em apresentar suas visões das personagens, e mais uma vez, o resultado é satisfatório.

Por que digo, então, que o filme é curioso? Pelo fato de que apesar da linda fotografia, de um enredo inteligente e perspicaz e de bons atores encarnando personagens interessantes, a obra se mostra plana beirando em certos momentos a chatice, como se fosse um recorte de algo maior e mais bem elaborado.

O Dia Depois peca por este clima de incompletude onde a monotonia das cenas e a falta de desenvolvimento dos protagonistas faz com que não criemos um vínculo com nenhum dos personagens apresentados. Alias, esta falta de identificação faz com que os longos diálogos gerem certo desinteresse e a sensação de que não estamos sendo conduzidos a lugar nenhum.

Essa sensação é intensificada pela repetitiva e bizarra trilha sonora, que a princípio se encaixa perfeitamente com as cenas, mas que vai perdendo sua força e passa a incomodar e distrair por sua utilização desmedida.

Esses pontos não chegam a estragar a experiência do longa e em grande parte são um reflexo do estilo de direção adotado por Hong Sang-soo, mas tivessem sido mais bem trabalhados, teríamos não apenas um vislumbre mas sim um belíssimo e completo ensaio sobre a fragilidade das relações em tempos de medo e egoísmo.

O Dia Depois é mesmo um filme curioso.

Trailer

Ficha técnica

• 그후 : Geu-hu
• Título Literal : “Depois Disso”
• Título Internacional: The Day After
• Direção : Hong Sang-soo
• Info: Coréia do Sul, 2017 Preto e Branco – 92 min
• IMDb: www.imdb.com/title/tt6462506/

Nota

6.0/10

6/10

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