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Dirigido por Miyake Kyoko, Tokyo Idols acompanha os desafios de uma aspirante a Idol junto de seus seguidores, expondo os bastidores da rotina de garotas que dedicam sua juventude e tempo a um mercado que movimenta anualmente em torno de um bilhão de dólares.

Na cultura pop japonesa “Idol” (アイドル aidoru) é um termo tipicamente utilizado para se referir a estrelas da mídia, criadas e agenciadas para serem alvo de admiração por seu comportamento, energia e juventude, envoltas por uma aura de fofura e inocência. Delas é esperado uma boa imagem pública e que sejam um exemplo a ser seguido pelos mais jovens.

O documentário é centrado em Hiirage Rio, uma cantora de J-pop que, aos 19 anos, tem consciência de que já está velha demais para os padrões dessa indústria que procura alavancar ao estrelato meninas cada vez mais jovens.

RioRio, como é conhecida por seus fãs, sabe que não poderá continuar neste caminho por muito mais tempo, mas aposta todo seu carisma e determinação nesse sonho, por acreditar que ser uma Idol é algo primordial e necessário caso queira, no futuro, se estabelecer profissionalmente como artista em uma gravadora.

A narrativa segue nos apresentando a um grupo majoritariamente formado por homens, com idades variando de 35 a 50 anos, que devotam suas vidas (e boa parte de seu dinheiro) em seguir Rio, seja através das redes sociais como comparecendo pessoalmente a shows e organizando eventos.

A partir deste ponto, a diretora expõe uma visão sombria sobre este fenômeno cultural ao retratar homens de meia idade, emocional e financeiramente incapazes de arranjar uma esposa, nutrindo uma adoração desmedida por garotas extremamente jovens, projetando nelas a solução para suas frustrações amorosas e mascarando sua inabilidade de sucesso numa sociedade altamente competitiva.

A obsessão por estas meninas – infantilizadas e sexualizadas em igual medida – é levada a termo numa espécie de fanatismo comercial, onde os homens pagam por fotos autografadas e apertos de mão em suas escolhidas durante bizarros eventos cronometrados, fugindo das responsabilidades inerentes de um relacionamento romântico real.

Miyake dá grande enfoque neste aspecto e procura corroborar sua narrativa através da análise de “especialistas”, apresentando a cultura Idol como algo que objetifica as mulheres e as faz competir entre si pela aprovação masculina ao mesmo tempo em que se aproveita do sentimento crescente de isolamento e inaptidão dos homens para aumentar sua base de fãs.

Em contra partida mostra que as garotas, e mesmo seus pais, não parecem perturbadas pelo perfil dos fãs, destacando o aumento da autoconfiança e o empoderamento das jovens, numa sociedade que tradicionalmente relegava à mulher um papel de submissão.

O documentário, no entanto, está longe de ser um retrato abrangente do universo de Idols japoneses, já que ignora por completo o enorme e lucrativo mercado de grupos masculinos e também a parcela de fãs formada por mulheres e jovens, que representa a maior parte dos consumidores deste tipo de conteúdo.

Além disso, o filme aborda de forma tímida os processos de seleção e formação dos grupos de Idols e o papel crescente destes no ramo do entretenimento, negligenciando também outros aspectos e nuances que explicariam tamanha popularidade.

Tokyo Girls funciona como um recorte, uma amostra realista e incômoda, mas incompleta dessa subcultura. É um documentário que levanta alguns questionamentos e joga luz sobre pontos sensíveis e controversos, mas que peca pela análise enviesada de um assunto muito mais complexo e que está bem longe do unidimensionalismo apresentado.

Trailer

Ficha técnica

• Tokyo Idols
• Título Literal : “Ídolos de Tóquio”
• Título Internacional: Tokyo Idols
• Direção : Miyake Kyoko
• Info: Japão, 2017 Cor – 90 min
• IMDb: www.imdb.com/title/tt6039532/

Nota

7.0/10

7/10

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Um reino sensorial, primitivo, um reino onde o toque dos dedos se tornou tão aguçado e sensível que pode ser comparado às antenas dos insetos ou o bigode dos animais, como as formas mais simples de vida, sem olhos, capazes apenas de sentir.

Nesta obra o espectador é transportado para os domínios de um escultor cego, um ateliê subterrâneo que é a materialização de suas frustrações, sonhos e perversões. Neste local envolto pela escuridão em que uma nova forma de arte tátil está sendo criada, Michio (Funakoshi Eiji) decide aprisionar Aki (Midori Mako), modelo que será a peça fundamental para sua mais perfeita obra.

Obsessão, loucura, medo e submissão se fundem em uma relação em que os envolvidos vão adentrando pouco a pouco em locais cada vez mais sombrios de suas existências. A partir de certo ponto surge entre ambos uma relação doentia que permeia os campos da arte, da dor e do erotismo, desafiando os limiares do prazer e da morte.

A ambientação se destaca com seu cenário quase onírico e extremamente perturbador. Uma composição sombria que nos remete a uma caverna, ao útero primordial da humanidade, recheada por uma variedade de corpos e membros colossais dispostos como que num grande painel sensorial.

O filme é um drama de sofrimento e angustia, mas também de entrega e beleza. Beleza esta muito bem representada pela atriz Mako Midori neste clássico sem precedentes que une com perfeição o erotismo ao horror psicológico.

Uma curiosidade: Cega Obsessão foi baseado num conto de Edogawa Rampo, pai dos romances policiais e de mistério nipônicos entre os anos 1920 e 1960. Muitas de suas histórias eram recheadas de personagens obsessivos, desfigurados, atormentados por desvios sexuais e pela loucura, e por isso proibidas de circular no Japão durante a Segunda Guerra. Uma dessas histórias banidas foi “The Caterpillar” (芋虫 Imo Mushi), que ele havia publicado anos antes sem maiores problemas, e que no momento estava sendo reimpressa em uma compilação.  “The Caterpillar” é sobre um veterano de guerra que, tetraplégico e desfigurado, já não conseguia falar, se mover ou viver por si mesmo, tornando-se praticamente a lagarta humana que o título sugere. Censurada, a obra foi acusada de detratar e escarnecer dos esforços de guerra promovidos pelo Japão. (Esta pequena história serviu de inspiração para o diretor Wakamatsu Kōji para o seu filme Caterpillar (キャタピラー Kyatapirā) de 2010, que competiu pelo Urso de Ouro no 60° Festival internacional de Cinema de Berlim).

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Ficha técnica

• 盲獣: Môjû
• Título Literal : “Besta Cega”
• Título Internacional: Blind Beast
• Direção : Masumura Yasuzô
• Info: Japão, 1969 Cor – 86 min
• IMDb: www.imdb.com/title/tt0140384/

Nota

7.0/10

7/10

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Audition é um filme singular. Mesmo estando inserida numa filmografia tão variada quanto provocante como a de Miike Takashi, esta é uma obra interessante por apresentar uma forte dicotomia estrutural que abrange desde o desenvolvimento de sua trama como a representação e postura dos personagens.

Num primeiro momento o filme se apresenta como um drama tênue sobre um viúvo que após anos de uma vida solitária e devotada ao filho, resolve se casar novamente. Aoyama (Ishibashi Ryo) é mostrado como um homem distante cujos desejos e emoções foram reprimidos pela ausência da esposa ao longo do tempo. O próprio processo para se encontrar uma nova mulher é despretensioso e quase mecânico: uma falsa audição para um filme armada por seu amigo Yoshikawa, interpretado por Kunimura Jun, com o único intuito de se conseguir analisar várias pretendentes, não ao papel de atriz mas sim de esposa.

Desse processo emerge a doce e etérea figura de Asami (Shiina Eihi), uma meiga ex-bailarina que encanta e desperta Aoyama de sua letargia. Ele acredita, então, ter encontrado a resposta para seus anseios e ignora o número crescente de sinais que depõem contra a representação quase angelical da misteriosa garota. A partir desse ponto o filme vai crescendo de forma sombria e angustiante e atinge seu auge com Asami expondo suas cruéis e perturbadoras habilidades.

Apesar do tom onírico atribuído à segunda metade deste filme, Miike apresenta uma postura clara em seus comentários e entrevistas, indicando que o desfecho deve ser abordado de forma literal. Contudo, esse parece ser um dos casos onde as lacunas deixadas dão vida própria à obra o que permite uma série de interpretações (tão ou mais instigantes quanto as sugeridas).

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Ficha técnica

• オーディション : Ôdishon
• Título Literal : “Entrevista”
• Título Internacional: Audition
• Direção : Miike Takashi
• Info: Japão, 1999 Cor – 115 min
• IMDb: www.imdb.com/title/tt0235198/

Nota

7.0/10

7/10

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